Ein Testbericht von Perry Staltic,
veröffentlicht am 13.09.2026
KI-FREIER INHALT!
Abseits seiner Vintage-Emulationen setzt ARTURIA seine im vergangenen Jahr mit PURE LOFI begonnene Produktreihe fort und präsentiert mit PURE SUB nun einen auf durchsetzungsfähige Bassklänge fokussierten Spezialisten. Ob er es schafft, den Staub von den Membranen zu pusten und die Hutablage zum Wackeln zu bringen?
Grundbausteine…
Zunächst werfen wir einen Blick auf die Basisfunktionen des PURE SUB, die unabhängig von Klang und erweiterten Features sind. Diese grundlegenden Eigenschaften sind auch in anderen ARTURIA-Plugins zu finden.
PURE SUB ist eine 64-Bit-Software für WINDOWS 10 und macOS ab Version 11. Neben einer Standalone-Version stehen die Plugin-Standards VST, VST3, AAX und AU zur Verfügung. Die Software unterstützt gleichermaßen NKS und MPE. Für meinen Test habe ich wieder ausschließlich die VST-Versionen auf WINDOWS verwendet.
Die Installationsdateien sind auf der ARTURIA-Website zum Download verfügbar. Alternativ können Download, Installation und Updates auch über das ARTURIA SOFTWARE CENTER (ASC) erledigt werden, dafür benötigt der Host-Rechner aber eine Internetverbindung. Die Aktivierung des PURE SUB läuft ebenfalls über das ASC, das deshalb ohnehin auf dem Host eingerichtet werden muss. Diese Aktivierung kann online oder offline und auf bis zu fünf verschiedenen Rechnern erfolgen.
Ohne Freischaltung läuft das Plugin im Demo-Modus. Dabei können Einstellungen nicht gespeichert werden und die Nutzung ist auf 20 Minuten je Session beschränkt – danach ist ein erneutes Laden für weitere 20 Minuten Nutzungszeit nötig.
Am oberen und unteren Rand der Bedienoberfläche existiert jeweils eine Toolbar. Die obere Leiste ermöglicht den Zugriff auf die Presets und verschiedene globale Einstellungen. Zusätzlich sind dort Buttons zum Umschalten zwischen Synth- und Effektsektion und zum Aufruf des Optionen-Menüs auf der rechten Seite sowie ein Regler für die Gesamtlautstärke untergebracht.
Die untere Toolbar ermöglicht die Auswahl des sogenannten Voicing-Modus (LEGATO oder RETRIG) und bietet außerdem Zugang zu einer mehrstufigen Undo/Redo-Funktion mit eigenem Verlauf. Zudem ist hier die prozentuale CPU-Auslastung des Plugins ersichtlich.
Das rechtsseitige Optionen-Menü ist in drei Tabs unterteilt. Im ersten Tab (SETTINGS) können ein paar globale Einstellungen vorgenommen werden. Hier lassen sich beispielsweise der MIDI-Kanal, erneut der Voicing-Modus und der Pitch-Bend-Bereich konfigurieren, aber auch die MPE-Unterstützung aktivieren.
Im zweiten Tab (MIDI) lassen sich den Parametern des PURE SUB beliebige MIDI-CCs zuweisen – entweder per Mausklick aus einer Liste oder über die Lernfunktion mit einem MIDI-Controller. Für jeden Parameter können zudem minimale und maximale Werte festgelegt werden.
Die virtuelle Steuerung der Regler via Mausrad ist jedoch nicht möglich, da ARTURIA diese Funktion bisher nur bei den Effektplugins integriert hat (die ihrerseits wiederum keine MIDI-Steuerung unterstützen…).
Im dritten Tab (TUTORIALS) findet man englischsprachige In-App-Tutorials mit Erklärungen zu den einzelnen Funktionen des PURE SUB sowie allerlei hilfreichen Tipps, sodass man in vielen Fällen nicht erst extra das sehr ausführliche PDF-Handbuch konsultieren muss.
Der bewährte Preset-Browser von ARTURIA ist ebenfalls im PURE SUB vorhanden. Er bietet verschiedene Kategorien, eine durch Filterbegriffe einschränkbare Suchfunktion sowie eine Favoritenliste, in der alle zuvor mit einem Like markierten Presets angezeigt werden. PURE SUB bringt ab Werk 301 Presets mit.
Statt des Preset-Browsers kann übrigens auch das schlichtere Preset-Menü in der oberen Toolbar genutzt werden, das ebenfalls Zugang zu den verschiedenen Kategorien und den darin enthaltenen Presets bietet.
Tiefgestapelt…
PURE SUB verfügt wie alle Plugins von ARTURIA über eine skalierbare Bedienoberfläche des PURE SUB ist skalierbar. Da es sich um keine Vintage-Emulation, sondern um eine Eigenentwicklung ohne konkretes Vorbild handelt, ähnelt das Plugin optisch auch keiner mir bekannten Hardware, dafür aber seinem Geschwister PURE LOFI und seinem mutmaßlichen DNA-Spender PIGMENTS.
Das Plugin gliedert sich sowohl vertikal als auch horizontal in mehrere Sektionen auf. Nur in der Synth View befindet sich oben im giftgelben (ARTURIA nennt es „acid-green“) oberen Bereich der sogenannte SUB PROCESSOR. Darunter, im mittleren Bereich, finden wir die Synthesektion, und ganz unten sind neben einem virtuellen Keyboard die für ARTURIA typischen Modulatoren und Macros untergebracht.
Die Syntheseabteilung unterteilt sich in die drei Sektionen ENGINE, TEXTURE und FILTER, wobei ENGINE wiederum selbst aus den zwei Bereichen SUB und HARMONICS besteht.
SUB ist dabei für den Grundton im Tiefbassbereich zuständig, und verfügt lediglich über einen Lautstärkeregler sowie eine Transponierungsfunktion, die 0, -1 oder -2 Oktaven umfasst.
Um Phasenverschiebungen und Amplitudenverluste, die durch die weitere Bearbeitung etwa mit Filter, Verzerrer und Effekten entstehen können, zu kompensieren, gibt es eine Funktion namens SUB REGENERATION, die ein sauberes Sub-Signal an diversen Punkten hinter den Bearbeitungsschritten erneut einspeist.
HARMONICS arbeitet unabhängig von SUB und kümmert sich um die Obertöne. Es gibt hier zwei Modi, PRESSURE und REESE. PRESSURE erzeugt die Wellenformen durch die Summierung einzelner Harmonischer, wir haben es hier also mit einer Form der Additiven Synthese zu tun. PURE SUB bietet allerlei Wellenform-Presets, hier auch als STATES bezeichnet, mittels Auswahlmenü an.
Im WAVEFORM EDITOR, der über das kleine Stift-Symbol aufgerufen wird, lassen sich aber auch eigene Wellenformen aus bis zu zweiunddreißig Harmonischen mit jeweils eigener Phasenposition zusammenstellen und als State ablegen. Hierfür stehen acht Slots bereit (die natürlich nicht allesamt befüllt werden müssen). Zwischen den dort abgelegten States lässt sich mittels der MORPH-Funktion interpolieren, um eine dynamische Veränderung der Obertonstruktur zu bewirken.
REESE arbeitet mit einer dualen Wavetable Engine, bei der jede der beiden Engines dasselbe Wavetable verwendet. Letztere lassen sich wiederum über ein Menü auswählen. Auch der Import eigener Wavetables ist vorgesehen, entweder durch durch Drag & Drop einzelner Dateien oder durch Hinzufügung ganzer Ordner mittels ADD FOLDER. Als Dateiformate werden WAV und AIF akzeptiert.
Neben einigen weiteren Parametern verfügt die ENGINE-Abteilung unter der Bezeichnung EQ auch noch über ein Bandpassfilter mit zwei in Halbtonschritten einstellbaren Grenzfrequenzen sowie über einen Regler für die Gesamtlautstärke dieser Sektion.
Die TEXTURE-Sektion ist ein eigenständiger Bereich, der den Klang mit einer zusätzlichen Schicht versehen und ihm dadurch zu mehr Durchsetzungskraft im Mix verhelfen soll. Auch hier gibt es zwei Modi, aus NOISE SAMPLE und CORRODER.
Erstgenannter bietet die Möglichkeit, ein Sample aus einer großen Auswahl zu laden, neben klassischen Arten von Rauschen finden wir hier auch zahlreiche eher ungewöhnlichere Klänge, beispielsweise von kochendem Wasser, bratenden Eiern oder einer Geschirrspülmaschine und vieles mehr.
Diese Samples können unter anderem noch mit Ringmodulation, Amplitudenmodulation oder Distortion durch die Mangel gedreht werden.
Der CORRODER-Modus basiert auf dem gleichnamigen Effekt aus dem hauseigenen PIGMENTS, hier allerdings in etwas abgespeckter Form. Er besteht im Prinzip aus einem sehr kurzen frequenzmodulierten Delay, welches durch ein Bandpassfilter geschickt wird.
Als Modulatoren stehen weißes Rauschen sowie die drei Schwingungsformen Sinus, Sägezahn und Rechteck zur Verfügung. Auch die TEXTURE-Sektion verfügt noch über ein nachgeschaltetes Bandpassfilter (eigentlich ein kombiniertes Hoch- und Tiefpassfilter), dass dem der ENGINE-Sektion gleicht.
Und da wir gerade über Filter reden, die ganzen vorgenannten Exemplare waren erst der Anfang, denn es steht noch eine zusätzliche komplette Filtersektion bereit, mit der bisher zusammengesetzte Sound ein weiteres Mal nachgeschliffen werden kann.
Die Auswahl an unterschiedlichen Filtertypen ist wirklich enorm und umfasst gleich mehrere Dutzend, bestehend aus neun Kategorien mit jeweils mehreren Variationen (verschiedene Filtermodi und/oder Flankensteilheiten). Das meiste davon dürfte sicherlich bereits aus dem einen oder anderen ARTURIA-Produkt bekannt sein.
Der obere Bereich des Plugins mit seiner auffälligen Farbgebung beherbergt den sogenannten SUB PROCESSOR. Dieser sitzt im Signalfluss zwischen dem gerade erwähnten Filter und der gleich noch abzuhandelnden Effektsektion. Der SUB PROCESSOR umfasst sechs Macro-Regler sowie einen horizontalen Slider zur Einstellung der Intensität. Folgende Macros, die unter der Haube jeweils mehrere Parameter gleichzeitig steuern, stehen dabei zur Verfügung: DRIVE, FREQUENCY, COLOR, WIDTH, PRESENCE und SPACE.
DRIVE fügt dem Klang durch Verzerrung harmonische Anteile und eine gewisse Rauheit hinzu. FREQUENCY durchkämmt das Frequenzspektrum mithilfe von EQ oder Filtern. COLOR verleiht dem Klang eine alternative Klangfarbe. WIDTH erweitert das Stereobild, da dieses allerdings höchstens für die höherfrequenten Signalanteile wirklich Sinn macht, lässt sich der Tiefbassbereich mittels der weiter oben erwähnten SUB REGENERATON vor einer unerwünschten Veränderung bewahren. PRESENCE verstärkt die hohen Frequenzen, damit sich der Klang im Mix besser durchsetzen kann. SPACE schließlich verleiht dem Klang mehr räumliche Dimension und Tiefe.
Der SUB PROCESSOR bringt übrigens seine eigene Preset-Library mit. Die enthaltenen Presets stammen dabei sowohl von ARTURIA selbst als auch von diversen beteiligten Musikanten.
Wirkstoffe…
Wie eben erwähnt, folgt gleich nach dem SUB PROCESSOR die Effektsektion. Diese wird mittels des FX-Schalters in der oberen Toolbar aufgerufen und besetzt dann den Platz im mittleren Bereich des Plugins, der ansonsten von ENGINE, TEXTURE und FILTER eingenommen wird.
Auf der linken Seite finden wir das vertikal angeordnete FX RACK, das ganze zwölf Slots umfasst und damit die meines Wissens bisher größte Effektsektion in einem ARTURIA-Plugin darstellt (man möge mich bitte verbessern, falls ich hiermit falschliege). Rechts daneben befinden sich die einzelnen Slots mit den Parametern der jeweils darin geladenen Effektalgorithmen. Da diese natürlich nicht gleichzeitig auf dem zur Verfügung stehenden Bildschirmplatz dargestellt werden können, lassen sie sich horizontal durchscrollen.
Das Routing der Effektkette verläuft von oben nach unten (im FX RACK) bzw. von links nach rechts (Slot-Bereich), also nach Art von Inserts. Die Reihenfolge der einzelnen Effekte lässt sich einfach via Drag & Drop ändern. Die Effekte aus der Kategorie SPATIAL (Reverb, Delay, Tape Echo und Pitch Delay) lassen sich alternativ auch im Send-Modus betreiben.
Weitere Kategorien sind DYNAMICS (Compressor und Multiband), FILTERS/EQS (Filters, und Param EQ), DISTORTIONS (Distortion in sechzehn unterschiedlichen Geschmacksrichtungen und Bitcrusher) sowie MODULATIONS (Trance Gate, Super Unison, Chorus, Chorus JUN-6, Flanger, Flanger BL-20, Phaser, Panner). Diese ganzen Effektalgorithmen sind ebenfalls alles alte Bekannte, und wer unsere Testberichte zur ARTURIA FX COLLECTION studiert hat, dem sollte klar sein, dass sich ihre Klangqualität auf einem sehr hohen Niveau bewegt.
Auf der rechten Seitem hinter der Effektkette, schließt sich noch der MAXIMISER an, der die beiden Modi SOFT und HARD bietet und ansonsten mit einem GAIN-Slider inklusive integriertem VU-Meter auskommt. Damit kann man schnell und einfach Klänge mit einem konstanten Pegel über ihre gesamte Laufzeit erzeugen.
Souterrain…
Viele Plugins von ARTURIA bringen ein sogenanntes ADVANCED PANEL mit. PURE SUB verzichtet auf ein solches, sämtliche weiteren Funktionen sind im unteren Bereich der Bedienoberfläche untergebracht und dort via Tabs erreichbar. Die vier zuweisbaren Macros auf der rechten Seite sind dabei stets sichtbar.
Standardmäßig ist ein virtuelles Keyboard nebst Spielhilfen zu sehen. Letztere lassen sich hier auch einstellen und diversen Zielen zuordnen.
Das gilt auch für die keyboardbezogenen Parameter, wie etwa Anschlagsdynamik, Aftertouch, Keytracking oder MPE.
Einen Tab weiter rechts finden wir die Hüllkurvensektion (ENVELOPES). Diese besteht aus drei separaten Hüllkurven, nämlich je eine für Pitch, Amp und Modulation. Erstere verfügt über keinen Attack-Parameter, dafür aber über zwei getrennte Decay-Phasen und eine einstellbare Verlaufskurve.
Die beiden anderen Hüllkurven können wahlweise im ADSR- oder im ADR-Modus arbeiten, auch hier sind die Verlaufskurven wieder einstellbar. Alle Hüllkurven können entweder entweder per virtueller Drehregler oder durch Ziehen der Knotenpunkte mit der Maus editiert werden.
Die verbleibenden sechs Tabs sind nicht festen Funktionen zugeordnet, sondern stellen frei belegbare Slots dar, die sich jeweils beliebig mit einer von fünf Modulationsquellen (ENVELOPE, FUNCTION, RANDOM, VOICE MODULATOR, SEQUENCER) befüllen lassen. Dabei können einzelne Modulatoren auch mehrfach verwendet werden, in getrennten Slots, versteht sich.
Die Zuweisung der Modulationsquellen zu ihren Zielen erfolgt ganz einfach via Drag & Drop, der PIGMENTS lässt hier einmal mehr grüßen.
Mit ENVELOPE steht eine (oder bei Bedarf auch mehrere) weitere grafische ADSR-Hüllkurve(n) mit einem zusätzlichen Delay-Parameter bereit, die sich zu Modulationzwecken einsetzten lässt. Auch hier lassen sich die Kurven wieder ganz nach eigenem Gusto in Richtung exponentieller oder logarithmischer Verläufe verbiegen.
FUNCTION bietet vielseitige grafische Möglichkeiten für dynamische Klangverläufe, entweder als einmal ablaufende Hüllkurve oder als sich stetig wiederholender LFO nutzbar. Dabei lassen sich Knotenpunkte und Kurven frei per Maus und mittels diverser Zeichenwerkzeuge gestalten oder aus den zahlreichen mitgelieferten Vorlagen auswählen.
RANDOM ist ein einstellbarer Zufallsgenerator, der unregelmäßige Modulationsmuster erzeugt, die wahlweise uni- oder bipolar verlaufen können. Der Übergang zwischen den einzelnen Modulationswerten kann dabei abrupt oder sanft gleitend erfolgen.
Der VOICE MODULATOR ermöglicht das Erstellen von Offsets für einen oder mehrere zugewiesene Parameter der gespielten Stimmen, um den Klang zu variieren. Da PURE SUB einstimmig ist, betreffen diese Offsets hier logischerweise nur nacheinander angespielte Noten.
MOD SEQ steht für Modulations-Sequencer. Das ist somit ein Step-Sequencer, der schrittweise Modulationswerte statt Noten erzeugt. Die Wiedergabe kann vorwärts, rückwärts, alternierend oder zufällig erfolgen, auf Wunsch mit einstellbarem Swing-Faktor und/oder geglätteten Übergängen zwischen den jeweiligen Schritten.
MACROS erlaubt es, vier Reglern beliebig viele Parameter jeglicher Art zuzuweisen, auch hier wieder einfach mittels Drag & Drop. Die Verlaufskurven, die Intensität sowie minimale und maximale Werte (RANGE) können eingestellt werden, ebenso wie sich die Intensität mit Hilfe einer wählbaren SIDECHAIN SOURCE wiederum selbst modulieren lässt. Auch die ARTURIA vorgenommenen Bezeichnungen der Macros (TIMBRE, TIME und MOVEMENT und FX) lassen sich abändern.
Tieftöner…
PURE SUB macht so ziemlich genau das, wofür er erschaffen wurde, nämlich sehr durchsetzungsfähige Bassklänge für moderne Musikrichtungen erzeugen. Seien es 808-artige Sounds, Wobbles, Reese-Bässe oder auch zünftig verzerrte und sehr harte Sounds, alles kein Problem mit ARTURIA’s Neuzugang.
Wenn man in einem Audioeditor die Wellenformansicht der mitgelieferten produktionsfertigen Presets betrachtet, dann sehen diese oftmals wie Backsteine aus, und so klingt PURE SUB dann auch: sehr druckvoll und „in the face“. Wer gerne in den Loudness War ziehen möchte, bekommt hier einen Panzer, der ohne weitere Nachbearbeitung alles niedermäht.
Hingegen nicht so sehr die Stärke von PURE SUB sind klassische Analogbässe alter Schule à la MOOG, JUNO oder TB-303, auch wenn einige der Presetnamen und -kategorien dies vielleicht glauben machen wollen. Für so etwas ist man meiner Meinung nach mit einer der entsprechenden Emulationen sicherlich besser bedient.
Nachfolgend habe ich mir ein Dutzend aus den Presets herausgesucht und ein wenig nach Gutdünken damit herumgespielt:
Man möge es mir bitte nachsehen, wenn ich die Sounds dabei nicht immer sehr stilecht eingesetzt habe, ich bin in bestimmten musikalischen Spielarten eben einfach nicht zu Hause… 😉
Fazit:
An dieser Stelle zitiere ich mich einmal selbst: Wer mit der Produktion von zeitgenössischen Bass Music Genres beschäftigt ist, der dürfte in Pure SUB einen verlässlichen Partner finden, der den Workflow deutlich zu vereinfachen hilft.
Pure SUB ist ein Software-Synthesizer, den man eigentlich schon eher das Prädikat „Bass-Workstation“ verleihen kann. Die Features sind genau darauf abgestimmt, um damit Bassklänge nach Maß von Grund auf und ohne Zuhilfenahme anderer Werkzeuge zu designen. Gleichzeitig ist die Benutzerschnittstelle so gehalten, dass man sich nicht unnötig darin verliert, sondern schnell und zielgerichtet damit arbeiten kann.
Lediglich für Musikstile wie Synthwave, Italo-Disco oder auch Acid und dergleichen, die einen ausgeprägt „analogen“ Klangcharakter erfordern, empfiehlt sich der Gebrauch eines speziell dafür prädestinierten Synths.
PURE SUB kostet regulär 79,- Euro, bei Veröffentlichung dieses Testberichts sind es nur noch wenige Tage, bis das Einführungsangebot von 49,- Euro endet (am 15.09.2026). Wer nicht erst bis zur V COLLECTION 12 warten möchte, sollte also schnell zuschlagen. Mit der kostenlosen Demoversion könnt Ihr vor dem Kauf abchecken, ob PURE SUB etwas für Euch ist.
Positives:
+ durchsetzungsfähiger Klang
+ umfassende Modulationsmöglichkeiten
+ gute Effekte
+ viele produktionsfertige Presets
+ einfache Bedienung
+ praktische In-App-Tutorials
+ Offline-Aktivierung möglich
Negatives:
– für klassische Analogsounds nur sehr bedingt geeignet
Produktwebseite: https://www.arturia.com/products/software-instruments/pure-sub/overview
