Eine Kickdrum schlägt an. BUMM. Eine Snare folgt. KNACK. Ein Plektrum trifft eine Gitarrensaite. Ein Klavierhammer schlägt gegen die Saite. Bei all diesen Klängen passiert in den ersten Millisekunden etwas Entscheidendes. Noch bevor sich der eigentliche Ton vollständig entwickelt hat, erhält unser Gehör bereits wichtige Informationen darüber, was wir gerade hören.

Genau dort begegnen uns die Transienten. Professor Pegel vergrößert eine Snare-Aufnahme in der DAW so weit, dass nur noch der Anfang des Signals auf dem Bildschirm zu sehen ist. „Der ganze Aufwand wegen dieser paar Millisekunden?“ Er nickt. „Manchmal entscheidet genau das darüber, ob es KNACK macht oder nur noch pffff.“

Transienten gehören zu den wichtigsten Bestandteilen unserer Klangwahrnehmung. Sie beeinflussen Attack, Punch, Definition, Rhythmusgefühl und Durchsetzungsfähigkeit – und damit einen erstaunlich großen Teil dessen, was wir beim Mixing als präzise, druckvoll oder lebendig wahrnehmen.

Was ist eine Transiente?

Eine Transiente ist eine kurze, schnelle Veränderung innerhalb eines Audiosignals, die besonders häufig am Beginn eines Klangereignisses auftritt. Typische Beispiele sind der Stockschlag auf eine Snare, der Anschlag einer Kickdrum, das Plektrum auf einer Gitarrensaite, der Hammer eines Klaviers, das Zupfen einer Basssaite oder der Anschlag eines Percussion-Instruments.

Der Signalpegel steigt dabei innerhalb sehr kurzer Zeit stark an. Diese erste schnelle Energieveränderung ist für unser Gehör ausgesprochen wichtig. Denn sie liefert Hinweise auf die Art und Entstehung eines Klanges.

Transiente und Attack – ist das dasselbe?

Die Begriffe Transiente und Attack werden häufig nahezu synonym verwendet. Ganz identisch sind sie allerdings nicht. Attack beschreibt allgemein den Einschwingvorgang eines Klanges – also die Phase, in der sich der Klang von seinem Beginn bis zu einem bestimmten Pegel beziehungsweise seiner entwickelten Form aufbaut.

Eine Transiente ist dagegen eine besonders schnelle und kurzzeitige Signaländerung innerhalb dieses Vorgangs. Bei einer Snare befindet sich am Anfang eine ausgeprägte Transiente. Bei einem langsam eingeblendeten Streicher-Pad gibt es dagegen einen Attack, aber möglicherweise keine deutlich ausgeprägte Transiente.

Vereinfacht lässt sich sagen:

• ATTACK = Einschwingphase
• TRANSIENTE = schnelle impulsartige Veränderung

Viele perkussive Klänge besitzen deshalb einen sehr deutlichen Transientenanteil. Langsam einschwingende Sounds besitzen ihn wesentlich weniger.

Warum sind Transienten so wichtig?

Transienten helfen unserem Gehör dabei, Klangquellen zu identifizieren. Ein Experiment macht das deutlich. Würde man den ersten Teil eines Klavierklanges stark abschwächen oder entfernen, könnte es wesentlich schwieriger werden, das Instrument eindeutig zu erkennen. Denn der eigentliche Ton allein enthält nur einen Teil der Information.

Der Einschwingvorgang verrät unserem Gehirn unter anderem: Wie wurde der Klang erzeugt? Wurde etwas geschlagen? Gezupft? Angestrichen? Angeblasen? Oder elektronisch erzeugt? Die ersten Millisekunden eines Klanges enthalten deshalb überraschend viele Informationen.

Der Aufbau eines Klanges

Viele Klänge lassen sich vereinfacht in verschiedene zeitliche Bereiche unterteilen. Ein bekanntes Modell aus der Synthese ist: ATTACK > DECAY > SUSTAIN > RELEASE

Dieses ADSR-Modell beschreibt allerdings eine Hüllkurve und darf nicht mit der Transiente selbst verwechselt werden. Bei einem natürlichen Instrument kann der Beginn folgendermaßen aussehen: TRANSIENTE > KLANGKÖRPER > SUSTAIN > AUSKLANG

Bei einer Snare entsteht zunächst der kurze Stockanschlag. Danach folgen Fellschwingung, Kesselresonanz, Snare-Teppich und schließlich das Ausklingen. Bei einer Akustikgitarre entsteht zunächst der Anschlag der Saite. Danach entwickelt sich der eigentliche Ton einschließlich Resonanzen des Instruments.

Die Transiente ist also häufig nur ein winziger Teil des gesamten Klanges. Ihre Wahrnehmungswirkung kann trotzdem enorm sein.

Transienten bestimmen den Punch

In der Musikproduktion begegnet uns häufig der Begriff Punch. Eine Kick soll Punch besitzen. Eine Snare soll druckvoll sein. Drums sollen „knallen“. Ein wichtiger Bestandteil dieses Eindrucks ist das Verhältnis zwischen Transiente und nachfolgendem Klangkörper. Ist der Beginn eines Signals deutlich ausgeprägt, hebt er sich zeitlich vom restlichen Klang ab.

Das Ohr erkennt: Hier passiert etwas. Genau daraus entsteht ein Teil der wahrgenommenen Direktheit. Wird die Transiente dagegen stark reduziert, kann derselbe Klang weicher und weiter entfernt erscheinen. Professor Pegel zeigt auf die Wellenform: „Punch bedeutet nicht zwangsläufig mehr Bass.“ Manchmal braucht eine Kick nicht mehr 60 Hz. Sie braucht einen besser definierten Anfang.

Transienten sind nicht einfach nur Pegelspitzen

Hier lohnt sich eine wichtige Unterscheidung. Nicht jede Pegelspitze ist automatisch musikalisch eine relevante Transiente. Eine Transiente wird durch eine schnelle zeitliche Veränderung des Signals charakterisiert. Deshalb spielt nicht ausschließlich die absolute Lautstärke eine Rolle.

Ein vergleichsweise leiser Anschlag kann eine deutliche Transiente besitzen, während ein lauter, langsam anschwellender Klang kaum eine ausgeprägte Transiente enthält.

Das erklärt auch, warum Transient Designer anders arbeiten können als klassische Kompressoren. Ein Kompressor reagiert typischerweise auf Pegelverhältnisse und einen Threshold beziehungsweise seine Detektorstruktur. Ein Transient Designer versucht dagegen, schnelle Veränderungen im zeitlichen Signalverlauf zu erkennen.

Welche Instrumente besitzen besonders starke Transienten?

Besonders ausgeprägt sind Transienten bei perkussiven Instrumenten. Dazu gehören vor allem Kickdrum, Snare, Toms, Hi-Hat, Percussion, Klavier, gezupfte Gitarren und Bass. Auch andere Instrumente können deutliche Transienten besitzen. Bei einer Akustikgitarre erzeugt der Anschlag der Saite einen charakteristischen Impuls.

Bei einem Bass hängt die Transiente stark von der Spielweise ab. Ein Slap-Bass besitzt deutlich andere Transienten als ein weich mit den Fingern gespielter Bass. Auch bei Vocals gibt es schnelle Signalanteile, etwa bei bestimmten Konsonanten. Für klassische Transientenbearbeitung stehen Gesangsspuren allerdings weniger im Mittelpunkt als perkussives Material.

Unterschiedliche Spielweisen erzeugen unterschiedliche Transienten

Transienten erzählen auch etwas über die Spielweise. Eine Gitarrensaite kann mit einem Finger, einem Plektrum, einem Fingernagel oder einer Slap-Technik angeregt werden. Die Tonhöhe kann dabei identisch bleiben. Trotzdem klingt das Ergebnis vollkommen unterschiedlich. Ein wichtiger Grund dafür ist der Einschwingvorgang.

Das Plektrum erzeugt eine andere zeitliche und spektrale Struktur als die Fingerkuppe. Genau deshalb kann man Klangcharakter nicht allein über das Frequenzspektrum erklären. Klang besitzt eine Frequenzdimension und eine Zeitdimension. Transienten gehören zur Zeitdimension.

Transienten und Frequenzen

Obwohl Transienten zeitliche Ereignisse sind, besitzen sie selbstverständlich ebenfalls Frequenzanteile. Ein kurzer harter Anschlag enthält häufig vergleichsweise viel hochfrequente Energie. Deshalb kann ein EQ den wahrgenommenen Attack eines Signals beeinflussen. Hebt man beispielsweise bestimmte obere Mitten einer Snare an, kann der Anschlag deutlicher hervortreten.

Das bedeutet allerdings nicht, dass EQ und Transientenbearbeitung dasselbe sind. Ein Equalizer verändert bestimmte Frequenzbereiche über den gesamten entsprechenden Signalanteil. Ein Transient Designer arbeitet dagegen zeitabhängig. Er versucht gezielt, den Einschwingvorgang vom restlichen Klang zu unterscheiden.

Transienten und Kompression

Hier wird es besonders interessant. Ein Kompressor kann Transienten erheblich verändern. Entscheidend ist dabei vor allem die Attack-Zeit.

Sehr schnelle Attack

Reagiert ein Kompressor sehr schnell, kann er bereits die Transiente stark reduzieren. Das Signal wirkt anschließend möglicherweise weicher, runder, weniger aggressiv oder weniger punchy. Das kann genau richtig sein, wenn eine Snare beispielsweise zu spitz klingt. Es kann aber ebenso den gewünschten Punch zerstören.

Langsamere Attack

Eine langsamere Attack-Zeit lässt einen größeren Teil der ursprünglichen Transiente passieren, bevor die Gain Reduction vollständig einsetzt. Dadurch kann der Anschlag im Verhältnis zum nachfolgenden Klangkörper stärker hervortreten. Das Signal wirkt möglicherweise sogar punchiger, obwohl ein Kompressor eingesetzt wird.

Das ist einer der Gründe, warum Kompression nicht einfach mit „Dynamik reduzieren“ gleichgesetzt werden sollte. Attack und Release können die zeitliche Form eines Signals gezielt verändern.

Transient Designer oder Kompressor?

Beide Werkzeuge können Transienten beeinflussen. Sie arbeiten allerdings unterschiedlich. Ein klassischer Kompressor orientiert sich an Pegel, Threshold, Ratio sowie seinen Zeitkonstanten. Ein Transient Designer erkennt dagegen Veränderungen im Signalverlauf und ermöglicht häufig eine direkte Bearbeitung von ATTACK und SUSTAIN.

Dadurch lässt sich etwa der Anschlag einer Snare verstärken, ohne zunächst einen Threshold einstellen zu müssen. Oder der Sustain-Anteil eines Drum-Sounds kann reduziert werden, sodass er trockener und kürzer erscheint.

Transienten bei Kickdrums

Eine Kickdrum besteht nicht nur aus Bass. Am Beginn befindet sich häufig ein kurzer Attack-Anteil. Dieser kann entscheidend dafür sein, ob die Kick auf kleinen Lautsprechern überhaupt klar wahrgenommen wird. Der tieffrequente Körper liefert Druck und Fundament. Die Transiente liefert Definition und Timinginformation.

Vereinfacht:

• ATTACK > Wo ist die Kick?
• BODY > Wie groß ist die Kick?

Das ist natürlich eine Vereinfachung, verdeutlicht aber die unterschiedlichen Aufgaben. Eine Kick mit mächtigem Subbass und kaum erkennbarem Attack kann auf großen Lautsprechern beeindruckend wirken und auf kleinen Wiedergabesystemen beinahe verschwinden.

Transienten bei Snares

Bei einer Snare ist die Transiente besonders offensichtlich. Der Stock trifft das Fell und erzeugt einen kurzen, energiereichen Impuls. Danach folgen Kessel, Fell und Snare-Teppich. Wird die Transiente verstärkt, kann die Snare härter, knackiger, direkter und durchsetzungsfähiger wirken. Wird sie reduziert, erscheint der Klang möglicherweise weicher, weiter hinten, runder oder weniger aggressiv.

Transientenbearbeitung ist deshalb nicht automatisch eine Methode für „mehr Punch“. Auch das gezielte Reduzieren von Attack kann musikalisch sehr sinnvoll sein.

Transienten bei Bass

Auch Bassinstrumente besitzen Transienten. Bei einer Bassgitarre hängt deren Charakter stark von der Spielweise ab. Plektrum, Finger und Slap erzeugen völlig unterschiedliche Einschwingvorgänge. Ein Bass kann dadurch trotz identischer Tonhöhe entweder weich und rund oder ausgesprochen präzise und aggressiv wirken.

Im Mix ist das wichtig. Ein Bass benötigt nicht zwangsläufig mehr Lautstärke, um besser hörbar zu werden. Manchmal reicht eine besser definierte Transiente, damit sein rhythmischer Verlauf leichter erkennbar wird.

Transienten bei Gitarren

Auch Gitarrenanschläge erzeugen deutliche Transienten. Bei verzerrten Gitarren können diese allerdings durch starke Verzerrung und Kompression bereits erheblich verändert sein. Eine cleane Akustikgitarre besitzt dagegen häufig deutlich erkennbare Anschläge. Gerade bei rhythmischen Gitarren entscheidet deren zeitliche Präzision wesentlich darüber, wie sauber ein Arrangement wirkt.

Zu aggressive Transienten können störend sein. Zu schwache Transienten können die rhythmische Definition reduzieren.

Transienten bei Piano

Das Klavier ist ein hervorragendes Beispiel dafür, wie wichtig Einschwingvorgänge für die Instrumentenerkennung sind. Beim Tastendruck schlägt ein Hammer gegen die Saite. Dieser Vorgang erzeugt einen charakteristischen Anfang. Danach schwingt die Saite weiter und der Klang entwickelt sich.

Wird der Anschlag stark verändert, verändert sich deshalb auch die wahrgenommene Charakteristik des Instruments. Das gilt ebenso für gesampelte und virtuelle Pianos.

Transienten und Rhythmus

Transienten sind für unser Rhythmusgefühl enorm wichtig. Bei Drums markieren sie den zeitlichen Beginn einzelner Schläge. Je präziser diese Ereignisse wahrgenommen werden können, desto klarer erscheint häufig das rhythmische Raster. Das bedeutet nicht, dass Musik vollkommen quantisiert sein muss. Im Gegenteil.

Auch Groove entsteht aus kleinen zeitlichen Abweichungen. Aber gerade diese Abweichungen können wir unter anderem deshalb wahrnehmen, weil Transienten deutliche zeitliche Orientierungspunkte liefern.

Transienten und Timing

In einer DAW lassen sich Transienten deshalb hervorragend zur Bearbeitung von Timing verwenden. Viele Programme erkennen markante Transienten automatisch und setzen sogenannte Hitpoints, Transient Marker oder Warp Marker. Diese Markierungen können anschließend verwendet werden, um Drums zu quantisieren, Audio zu schneiden, Timing zu korrigieren, Samples auszurichten oder Tempoänderungen vorzunehmen.

Transientenerkennung ist deshalb nicht nur für Effekte wichtig. Sie bildet eine Grundlage zahlreicher moderner Audio-Editing-Funktionen.

Transienten und Layering

Auch beim Layering spielen Transienten eine große Rolle. Wer etwa zwei Snare-Samples kombiniert, sollte nicht nur auf Frequenzen und Lautstärke achten. Die Transienten beider Samples müssen zeitlich sinnvoll zusammenarbeiten. Beginnt ein Layer einige Millisekunden später, kann der gemeinsame Attack undefiniert wirken.

Je nach Material können außerdem Phasenbeziehungen eine Rolle spielen. Ein Layer kann etwa gezielt nur den Attack liefern, während ein anderer den Body übernimmt:

• LAYER 1 > ATTACK
• LAYER 2 > BODY
• LAYER 3 > ROOM

Damit wird Layering zu einer gezielten Arbeitsteilung innerhalb des zeitlichen Klangverlaufs.

Transienten und Clipping

Starke Transienten erzeugen häufig hohe kurzfristige Pegelspitzen. Das kann beim Mixing und Mastering relevant werden. Eine Snare kann so nur für wenige Millisekunden sehr hohe Peaks erzeugen, obwohl der durchschnittliche Pegel des gesamten Mixes deutlich niedriger liegt. Diese Peaks benötigen Headroom.

Werden sie zu stark begrenzt oder geclippt, verändert sich ihre Form. Das kann bewusst eingesetzt werden. Ein Clipper kann beispielsweise sehr kurze Spitzen reduzieren, ohne den gesamten Klangverlauf so zu bearbeiten wie ein klassischer Kompressor. Zu starke Bearbeitung kann allerdings den Attack hörbar verändern oder Verzerrungen erzeugen.

Transienten und Limiting

Auch ein Limiter muss mit Transienten umgehen. Beim Mastering treffen besonders Kick und Snare häufig zuerst auf die Pegelbegrenzung. Wird der Limiter immer stärker angesteuert, werden diese Spitzen zunehmend reduziert. Dadurch steigt zwar die mögliche Lautheit, gleichzeitig kann jedoch der wahrgenommene Punch abnehmen.

Das ist ein wesentlicher Teil des Kompromisses zwischen Transienten > Dynamik > Lautheit. Ein lauter Master ist deshalb nicht automatisch ein druckvoller Master. Manchmal passiert sogar das Gegenteil.

Transienten und Sättigung

Auch Saturation beeinflusst Transienten. Analoge Schaltungen und deren digitale Emulationen reagieren häufig nicht vollständig linear auf Pegelspitzen. Dadurch können Transienten leicht abgerundet werden. Gleichzeitig entstehen zusätzliche harmonische Bestandteile. Das kann einen Sound dichter oder subjektiv kräftiger erscheinen lassen.

Bei Drums wird Sättigung deshalb häufig eingesetzt, um harte Spitzen etwas zu kontrollieren und gleichzeitig Klangcharakter hinzuzufügen. Auch hier gilt: Mehr Bearbeitung bedeutet nicht automatisch mehr Punch.

Transienten und Raum

Reverb verändert ebenfalls die Wahrnehmung von Transienten. Ein trockener Drum-Schlag besitzt eine klare zeitliche Kontur. Wird ein langer Hall hinzugefügt, folgen nach der Transiente zahlreiche Reflexionen und eine Hallfahne. Dadurch kann der Klang größer wirken. Gleichzeitig kann seine zeitliche Definition abnehmen.

Pre-Delay ist deshalb ein wichtiges Werkzeug: Es lässt den direkten Attack zunächst hervortreten, bevor der Hall einsetzt. Damit können Transienten relativ klar bleiben, obwohl ein deutlich hörbarer Raum vorhanden ist.

Transienten und Mikrofonierung

Transienten entstehen nicht erst in der DAW. Bereits Aufnahme und Mikrofonposition beeinflussen ihre Abbildung. Ein Mikrofon nahe an einer Trommel kann einen sehr direkten Anschlag aufnehmen. Mit zunehmendem Abstand wächst der Anteil des Raumes und der Reflexionen.

Dadurch verändert sich das Verhältnis zwischen direkter Transiente und nachfolgendem Raumanteil. Auch unterschiedliche Mikrofone können schnelle Signalveränderungen unterschiedlich abbilden. Die Gestaltung von Transienten beginnt deshalb bereits bei der Aufnahme.

Warum können zu viele Transienten einen Mix anstrengend machen?

Punch ist gut. Also möglichst überall maximaler Attack? Professor Pegel sieht sich zehn Spuren an, auf denen jeweils der Attack-Regler bis zum Anschlag aufgedreht wurde. „Jetzt ist alles vorne.“ Kurze Pause. „Also eigentlich nichts.“ Genau wie Frequenzen konkurrieren auch Transienten um Aufmerksamkeit.

Wenn Kick, Snare, Bass, Gitarren, Percussion und Synthesizer gleichzeitig extrem harte Einschwingvorgänge besitzen, kann ein Mix aggressiv und ermüdend wirken. Nicht jedes Instrument muss maximal direkt sein. Manche Elemente dürfen weicher beginnen und dadurch hinter anderen Signalen Platz finden.

Transienten erzeugen Tiefenwirkung

Dieser Zusammenhang ist besonders interessant. Sehr direkte, klare Transienten können eine Klangquelle subjektiv näher erscheinen lassen. Weichere Einschwingvorgänge und größere Raumanteile können dagegen Entfernung unterstützen. Transientenbearbeitung kann deshalb indirekt zur Tiefenstaffelung beitragen.

Vorne im Mix stehen etwa:

klare Transienten + hoher Direktschallanteil

Weiter hinten:

weichere Transienten + größerer Raumanteil

Das ist keine starre Regel, aber ein sehr nützliches Gestaltungsprinzip.

Transienten im Mix erkennen

Man benötigt nicht zwangsläufig spezielle Messwerkzeuge. Transienten lassen sich hören. Eine Kick mit deutlichem Attack besitzt einen klar erkennbaren Beginn. Eine Snare mit abgeschwächter Transiente wirkt weicher. Eine Akustikgitarre mit starken Anschlägen kann im Mix fast perkussiv erscheinen.

Eine hilfreiche Frage lautet: Höre ich hauptsächlich den Beginn des Sounds oder seinen Körper? Zusätzlich hilft die Wellenformdarstellung einer DAW. Starke Transienten erscheinen häufig als deutlich erkennbare kurze Pegelspitzen am Anfang eines Klangereignisses.

Transienten sollten im Kontext beurteilt werden

Eine Snare kann solo fantastisch knallen und im Mix trotzdem zu aggressiv sein. Eine Kick kann solo relativ weich erscheinen und innerhalb des Arrangements perfekt funktionieren. Deshalb sollte auch Transientenbearbeitung überwiegend im musikalischen Kontext beurteilt werden. Das Ziel lautet nicht maximaler Attack. Sondern passender Attack.

Typische Fehler bei der Transientenbearbeitung

Der häufigste Fehler ist wahrscheinlich das Übertreiben. Wird Attack zu stark verstärkt, können Sounds unnatürlich hart und klickend werden. Wird Attack zu stark reduziert, verlieren sie Definition und Punch. Auch Sustain sollte nicht mit Lautstärke verwechselt werden. Ein stark angehobener Sustain-Anteil kann Raum, Rauschen und Übersprechen deutlicher hervorheben.

Bei Drums kann dadurch plötzlich wesentlich mehr Raumanteil hörbar werden. Ein weiterer Fehler besteht darin, Transienten ausschließlich visuell zu bearbeiten. Eine große Spitze in der Wellenform ist nicht automatisch ein Problem. Entscheidend bleibt der Klang.

Muss jede Transiente bearbeitet werden?

Nein. Viele gut aufgenommene oder sorgfältig ausgewählte Sounds benötigen überhaupt keine Transientenbearbeitung. Gerade hochwertige Samples wurden möglicherweise bereits umfangreich bearbeitet. Professor Pegel öffnet einen Transient Designer. Hört das Signal. Schließt ihn wieder. „Auch das war Bearbeitung.“ Das Ziel besteht nicht darin, möglichst viele Werkzeuge einzusetzen. Das Ziel ist ein funktionierender Klang.

Professor Pegels Transienten-Check

Bevor an einer Transiente gearbeitet wird, helfen vier Fragen:

Ist der Anschlag klar genug? Falls nicht, kann mehr Attack helfen – oder eine andere Bearbeitung wie EQ beziehungsweise Layering.

Ist der Anschlag zu aggressiv? Dann kann eine Reduzierung sinnvoll sein.

Passt die Transiente rhythmisch zu den anderen Instrumenten? Timing und Layer kontrollieren.

Braucht der Klang wirklich Bearbeitung? Wenn er bereits funktioniert, Finger weg.

Transienten sind Teil der musikalischen Dynamik

Transienten sind keine technischen Störungen, die kontrolliert werden müssen. Sie sind ein wesentlicher Bestandteil natürlicher Klänge. Sie transportieren Rhythmus, Artikulation, Energie, Spielweise und Charakter. Wer sämtliche Transienten stark komprimiert, limitiert oder clippt, verändert deshalb nicht nur Pegelspitzen. Er verändert die musikalische Information eines Signals. Genau deshalb ist Transientenbearbeitung immer auch Klanggestaltung.

Fazit: Wenige Millisekunden mit enormer Wirkung

Transienten gehören zu den kürzesten und gleichzeitig wichtigsten Bestandteilen eines Audiosignals. Sie entstehen besonders häufig am Beginn eines Klangereignisses und helfen unserem Gehör dabei, Instrumente, Anschläge und rhythmische Ereignisse zu erkennen. Eine ausgeprägte Transiente kann einem Sound mehr Definition, Direktheit und Punch verleihen.

Eine weichere Transiente kann ihn runder, weniger aggressiv und subjektiv weiter entfernt erscheinen lassen. Kompressoren, Limiter, Clipper, Saturation, Reverb und spezielle Transient Designer können diese kurzen Signalanteile auf unterschiedliche Weise beeinflussen. Entscheidend ist deshalb nicht, möglichst starke Transienten zu erzeugen.

Es geht darum, ihre Funktion im Arrangement zu verstehen. Professor Pegel zoomt die Wellenform wieder auf normale Größe zurück. Aus der riesigen Spitze wird ein winziger Punkt. Er startet die Wiedergabe. Die Snare knallt perfekt durch den Mix. „Fünf Millisekunden“, murmelt er. „Und so viel Theater.“

Weitere Informationen zum Thema Transienten: https://de.wikipedia.org/wiki/Transiente#Audio und https://de.wikipedia.org/wiki/Transientendesigner